Эта шедевральная картинка неизвестного дизайнера широко растиражирована на платформах Ярославского направления (возможно, и не только). Увидев сие первый раз, задумался. Второй раз - озадачился. На третий раз - я плакалЪ. Как хорошо, что много народу знают хитрые приёмы Фотошопа! :) Наконец-то постсоветское поколение решительно порвало с кондовыми плакатными канонами МПС СССР, и пустилось плавать по волнам свободного, ничем не замутнённого, творчества!
Меня несколько раз в неделю спрашивают, как там дела с "Путеводителем Транссиба" и движется ли процесс (особенно после нашествия коронавируса, который спутал очень многие планы). В этой записи постараюсь описать, что и как движется и обрисовать настоящее положение. Если помните, об окончании…
Честно сказать, в нынешней Москве я – нечастый гость: обычно мои пути лежат в стороне от неё. За последние три года бывал там только пару дней в ноябре 2005-го и несколько часов летом 2007-го, по пути в восточно-азиатский вояж. Однако в этот раз решил посетить её более основательно, не совмещая ни с какими деловыми делами, и повстречаться с многими хорошими людьми, которые выделили в своём напряжённом отдыхном графике драгоценное время на меня, грешного. И получилась поездка, по совпадению, на пасхальные дни. Ну что сказать по общим результатам вояжа? Во-первых, пограничную собаку на «Пл.Революции» по носу я погладил, без этого - никак. Традиция давняя.
Поснимать, как хотелось, сегодня не вышло, однако весенний снимочек выложу всё равно. Позавчерашний. На искусство не претендую, это просто впечатление.
Как и всё поколение советских детей, родившихся до эпохи Горби, Кирилл прошёл через многочисленные круги социалистического ада: наблюдение расстрелов сверстников в песочницах, перебежки между пунктами выдачи лимитированного питания, принудительное образование и лечение, вздрагивание по ночам от обысков в соседских квартирах, насильственные работы на рудниках, где худыми детскими ручонками со сбитыми в кровь ногтями приходилось отделять хорошие куски урана от плохих. Кирилл всегда обожал рисовать. Гениален он был с самого рождения. Но поклялся, что не возьмёт в руки краски, пока страна не освободится от гнёта тоталитаризма. Учитель рисования, старый коммунист, хлестал непокорного Кирилла железным шомполом по пальцам, но заставить рисовать лживое светлое будущее так и не смог. Читайте и смотрите прекрасное антитоталитарное искусство у rabid_worg!
Сегодня был в центре и решил сделать крюк и заскочить на Дворцовую - посмотреть, как там она, без катка? Ситуация там такая: площадь уже окончательно освобождена от следов этого аляповатого монстра, обнимавшего Столп три с лишним месяца. Чисто и хорошо, и какое-то совершенно иррациональное чувство радости и гармонии - оттого, что Дворцовая возвратилась к своему "классическому" имперскому состоянию. Однако меня вот что удивило: я обошёл ограду Столпа с большими двуглавыми орлами на воротцах и маленькими "орлятами" по периметру, и увидел, что множество этих "орлят" отсутствует! Они оторваны от ограждения вместе с верхами железных прутков ограды, на которых они "сидели". Я насчитал отсутствие не менее двадцати "орлят" - а кое-где они отсутствовали (например, со стороны Эрмитажа) аж по три подряд! Увы, камеры с собой не было, я не гулять шёл, а по делу. Интересно, связано ли это с катком? Раньше я никогда такого массового "падежа" (оторванных орлят) не наблюдал - а ведь ограда уже почти 4 года как воссоздана.
PS. А вообще, очень надеюсь, что этот горе-каток уроком послужит, как не надо уродовать исторические ансамбли. Сперва я и сам радовался нововведению, не зная, как опошлят коммерсанты в реализации эту идею. Но когда увидел, во что сумели это превратить - было крайне неприятно.
В понедельник 10 марта, в чудный весенний день, посетил Русский музей с утреца. Кстати, гости Питера, вам безошибочный рецепт избежать очередей на входе: приезжайте туда к 10.20 – 10.30, и будет вам щастье и полная экономия времени. А поспать сладко можно и к вечеру, типа сиесты, чтобы потом проснуться и уйти в вечерний город, снова ловить приключения на то самое место. Но это ладно, я отвлекся :) Посетил три выставки и немного, по привычке, переполз в Михайловский, побродил по основной экспозиции, среди любимых картин: от Госсовета Репина – к Христу Поленова, затем к ярмарке Маковского, потом, конечно, в красный зал, к Айвазовскому и Брюллову, где можно спокойно посидеть и поразмыслить обо всём. Впрочем, кому интересно – под катом немного поподробней.
Ну что ж, друзиа. И я, наконец, добрался до катка, устроенного на Дворцовой площади. Пока не видел этого явления, старался воздерживаться от каких-либо оценок, читая разные чужие мнения. Не люблю выставления оценок на основе глупого обывательского принципа "а мне Изя напел". Всё же "Лучше один раз увидеть, чем сто раз..." Так что же это - очередной изврат Вали-стакана городских властей, превращение классического Петербурга в Нью-Шепетовку, потакание плебейским вкусам некоторой части населения, жаждущей развлечений, или всё-таки положительное начинание, вносящее новую изюминку в облик зимнего Питера? После посещения площади мне показалось, что скорей второе, чем первое. Потому что в атмосфере Дворцовой площади появилось такое... веселое, задорное, новогоднее настроение, некий драйв. Таково было моё общее ощущение. Однако, одно обстоятельство мне не очень понравилось - но об этом ниже. Давайте же посмотрим, "что это за Сухов", как говаривал незабвенный товарищ Верещагин.
Продолжение. Начало рассказа тут. Третья выставка Русского музея называлась «Приключения Черного Квадрата» (по мотивам знаменитой картины Малевича), и когда я вошёл в зал, поначалу не впечатлила. Однако, по мере прохождения экспозиции, я быстро «созревал». А потом и вообще врос в тему...) Вот задумайтесь – ну что можно выжать из такой неблагодарной темы, как вариации на тему «Черного Квадрата» Малевича? Оригинал, взятый из Эрмитажа, висел во втором зале от входа, и был предельно скромен. Однако вариации жгли конкретно – «Черный квадрат красного цвета», «Черный квадрат с лампочками», «Черный квадрат», исполненный из угля, из черной шелухи семечек, из овса (ау, товарищ Плотский-Поцелуев!), «Сперматозоид Малевича» (это когда на его черном квадрате причудливый тонкий рисунок), «Грибы Малевича» и так далее и тому подобное. Была там и инсталляция недавно помершего Пригова из «Правд» 1989 года, затонированных черным (не сильно впечатлила), и чудные квадратичные заварники для чая (догадайтесь какого цвета), и картина «Мавзолей Малевича» с большим черным квадратом наверху бывш. мавзолея Ленина на Кр. Площади, но венцом эскпозиции было сооружение, сделанное в форме гроба, обтянутое снаружи чёрным, а внутри белым. Белая дорожка вела внутрь. По дорожке желающие могли пройти в конец прохода (а могли и издаля поглазеть), где за письменным столом в стиле 20-х годов сидел самолично пан Казимир и пристально смотрел на всех смотрящих. Да такой реалистичный! Снять положительно ничего нельзя было (это же временная выставка), но я все-таки исхитрился снять пирамиду из кружек, оформленных в виде реклам периода НЭПа, каковую в качестве утешения вам и представляю, ибо выставка сия закрывается завтра.
В субботу собирался ехать по кольцу Петергоф – Ломоносов – паром – Кронштадт – город, однако по ряду причин поездка не состоялась, и я после некоторого раздумия решил направить стопы с самого утра в Русский музей, благо погода была с моросью и тучами - самое время. Тем более что камрад troitsa1 сообщил о том, что там открылась выставка Зинаиды Серебряковой «Обнажённые». Однако оказалось, что в музее была не одна, а целых три выставки! Да какие! Впрочем, кому интересно мое повествование, милости прошу под кат.
Недавно я вам показал большие ретро-снимки 10-х – 30-х годов из музея истории Забайкальской ж.д.. Но, будучи в Чите, мы посетили не только музей истории дороги, но и музей истории локомотивного депо Чита-1, а там, скажу я вам, есть совершенно улётные экспонаты, особенно по ретро-вещам 30-х – 50-х годов. Надеюсь сподобиться сделать как-нибудь по ним пост, а пока хочу показать своеобразное народное творчество. * * * Один машинист из депо, сидя на пенсии, сделал два портрета Ленина с одного оригинала – один в дереве, второй в металле. Ильичи оба вышли непохожие, и оба весьма нестандартные. Который деревянный – вышел настоящий хитрован, а вот металлический – он попроще, пооткрытей по выражению лица.
